就材料而言，木材、石材、金屬材料、玻璃鋼等早已突破了傳統(tǒng)雕刻的制作手法，而就算同一種材料經(jīng)過不同的表現(xiàn)手法也可以達到不同的審美效果。再從風(fēng)格上看，傳統(tǒng)雕刻更多運用寫實的手法，無一例外的對傳統(tǒng)雕刻進行了巨大的沖擊。
因為這一時期的不銹鋼雕刻不僅是在對潛意識的思考，更是上升到理性層面的剖析，也是由感覺化到意識多元化的一個表現(xiàn)。

這一時期的雕刻主題不再是過去單純的人或物的描述，而是依靠本身雕刻的材質(zhì)、符號等一系列雕刻特有的語言來進行傳達表述。

再或者就是對雕刻形式、工藝或是相同材料的情況下寫實主義風(fēng)格也為大多傳統(tǒng)雕刻家所熟練運用，而現(xiàn)代雕刻更多運用抽象主義、立體主義、達達主義、波普風(fēng)格等在不同方面進行探索和研究，且現(xiàn)代雕刻更加是注重雕刻家自身的藝術(shù)風(fēng)格，通過個人風(fēng)格來展現(xiàn)不同的效果而滿足現(xiàn)代人的心理及審美需求。
當(dāng)?shù)窨淘趯W(xué)校里時又在一定程度上具有其教育意義從概念上來講，雕刻本身就是一門藝術(shù)，它是對雕、塑、刻的這些行為的總稱，是指用不同的材料、材質(zhì)通過一定的視覺感官空間所創(chuàng)造出來的藝術(shù)形象，以此來反映社會生活和藝術(shù)家們的審美感情。